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Niederländisch > Deutsch: Œdipe at the Nationale Opera Amsterdam General field: Kunst/Literatur Detailed field: Musik
Ausgangstext - Niederländisch ENESCU’S TOEGANKELIJKE MUZIEK
De Franstalige opera Oedipe is een van de weinige theaterwerken waarin het hele leven van Oedipus wordt verteld. Het einde is in de versie van componist George Enescu milder dan in de meeste andere versies en zijn muziek is tevens zeer toegankelijk. De pastorale sfeer wordt door Enescu opgeroepen door het gebruik van flarden Roemeense volksmuziek, die contrasteren met donkerdere klanken die de slagen van het noodlot vertegenwoordigen.
Übersetzung - Deutsch ENESCUS ZUGÄNGLICHE MUSIK
Die französische Oper Oedipe ist eines der wenigen Theaterwerke, in denen das ganze Leben des Ödipus erzählt wird. In der Version des Komponisten George Enescu ist das Ende milder als in den meisten anderen Versionen und seine Musik zugleich sehr zugänglich. Die pastorale Atmosphäre wird von Enescu durch die Verwendung von Fragmenten rumänischer Volksmusik evoziert, die mit dunkleren Klängen kontrastieren, welche die Schicksalsschläge darstellen.
Englisch > Deutsch: Gastrointestinal Disturbances Associated with the Consumption of Sugar Alcohols with Special Consideration of Xylitol: Scientific Review and Instructions for Dentists and Other Health-Care Professionals General field: Naturwissenschaften Detailed field: Ernährungswissenschaft
Ausgangstext - Englisch The xylitol molecule is totally symmetrical and small compared with the d-glucitol molecule whose molar mass and dimensions are larger and which is also relatively asymmetrical (in the latter molecule, the hydroxyl groups on C4 and C5 are in the d-configuration). The molar mass and symmetry of d-mannitol also differ significantly from those of xylitol. Hence the consumption of d-glucitol and d-mannitol generates far more severe gastrointestinal disturbances than xylitol. A comparison between the molecular weights of xylitol (152.1) and glucose (180.2) suggests that xylitol absorption amounts to approximately 50% of the free diffusion of glucose. In this comparison, the intestinal uptake of d-glucitol (182.2) may be about 60% of the absorption of xylitol.
Übersetzung - Deutsch Das Xylit-Molekül ist völlig symmetrisch und klein im Vergleich zum D-Glucitol-Molekül, dessen molare Masse und Abmessungen größer sind und das auch relativ asymmetrisch ist (in letzterem Molekül sind die Hydroxylgruppen an C4 und C5 in der D-Konfiguration). Die molare Masse und die Symmetrie von D-Mannitol unterscheiden sich ebenfalls deutlich von denen des Xylitols. Daher führt der Verzehr von D-Glucitol und D-Mannitol zu wesentlich stärkeren gastrointestinalen Störungen als Xylitol. Ein Vergleich der Molekulargewichte von Xylitol (152,1) und Glukose (180,2) legt nahe, dass die Xylitol-Resorption etwa 50 % der freien Diffusion von Glukose beträgt. Bei diesem Vergleich kann die intestinale Aufnahme von D-Glucitol (182.2) etwa 60 % der Absorption von Xylitol betragen.
Französisch > Deutsch: Une agronomie por le XXIe siècle General field: Naturwissenschaften Detailed field: Landwirtschaft
Ausgangstext - Französisch Partout où l’agriculture a été modernisée au cours du xxe siècle, elle a connu des hausses de productivité, de la terre et du travail, extrêmement fortes. Elles ont été réalisées, pour l’essentiel, grâce à l’industrialisation de la production agricole, au progrès génétique, à la mécanisation, à l’irrigation et à l’utilisation massive d’engrais et de produits phytosanitaires de synthèse. Les rendements des productions végétales, et notamment la production céréalière, ainsi que les superficies cultivées par exploitant ont été démultipliées, entraînant une augmentation sans précédent dans l’histoire de l’humanité de la production alimentaire européenne et mondiale. Ces évolutions ont été accomplies avec une augmentation limitée des surfaces cultivées et elles ont aussi permis, avec la révolution verte, d’en finir avec les famines massives. Pourtant, le xxe siècle se termine sur un constat critique et un diagnostic alarmant, demandant à l’agriculture et à l’agronomie de revoir, la première ses pratiques et ses méthodes, la seconde ses questions scientifiques et ses finalités.
Übersetzung - Deutsch Überall dort, wo die Landwirtschaft im 20. Jahrhundert modernisiert wurde, kam es zu extrem starken Produktivitäts-, Flächen- und Arbeitszuwächsen. Diese wurden zum größten Teil durch die Industrialisierung der landwirtschaftlichen Produktion, züchterischen Fortschritt, Mechanisierung, Bewässerung und den massiven Einsatz von synthetischen Dünge- und Pflanzenschutzmitteln erreicht. Die Ernteerträge, insbesondere die Getreideproduktion, und die Anbaufläche pro Landwirt wurden vervielfacht, was zu einem in der Geschichte der Menschheit beispiellosen Anstieg der europäischen und weltweiten Nahrungsmittelproduktion führte. Diese Entwicklungen wurden mit einer begrenzten Vergrößerung der Anbauflächen erreicht und haben es außerdem ermöglicht, mit der grünen Revolution dem Massenhunger ein Ende zu setzen. Das 20. Jahrhundert endet jedoch mit einer kritischen Bewertung und einer alarmierenden Diagnose, welche die Landwirtschaft und die Agrarwissenschaft auffordert, einerseits ihre Praktiken und Methoden sowie andererseits ihre wissenschaftlichen Fragen und Ziele zu überprüfen.
Spanisch > Deutsch: Micrografía analítica de semillasde Cebil y Chamico empleadas como drogas alucinógenas en Argentina General field: Naturwissenschaften Detailed field: Botanik
Ausgangstext - Spanisch COMUNICACIONES BREVES
Micrografía analítica de semillas de Cebil (Anadenanthera colubrina var. cebil (Griseb.) Altschul, Fabaceae) y Chamico (Datura ferox L., Solanaceae), empleadas como drogas alucinógenas en Argentina
[Analytical micrography of seeds of Cebil (Anadenanthera colubrina var. cebil (Griseb.) Altschul, Fabaceae) and Chamico (Datura ferox L., Solanaceae), employed as hallucinogenic drugs in Argentina]
Agudelo, Ignacio J.*; Anconatani, Leonardo M.; Wagner, Marcelo L.; Ricco, Rafael A.
Cátedra de Farmacobotánica, Facultad de Farmacia y Bioquímica, Universidad de Buenos Aires. Junin 954 (1113), Ciudad Autó- noma de Buenos Aires, República Argentina
*[email protected]
Recibido: 3 de diciembre de 2019 Aceptado: 2 de mayo de 2020
Resumen. La micrografía analítica es una herramienta útil para la identificación de restos vegetales en muestras de material trozado o molido que no podrían ser identificadas de forma morfológica. El objetivo de este estudio es conocer los caracteres micrográficos de las semillas de Cebil (Anadenanthera colubrina var. cebil (Griseb.) Altschul, Leguminosae) y Chamico (Datura ferox L., Solanaceae), con el fin de proporcionar parámetros empleables para su identificación en un contexto forense y toxicológico. Los caracteres micrográficos relacionados con el tegumento exterior y las esclereidas fueron los más indicados para diferenciar entre ambas especies.
Palabras clave: Chamico; Cebil; Semillas; Identificación; Micrografía analítica
Abstract. Analytical micrography is a useful tool for the identification of plant parts that can`t be identified for its morphological characters. The aim of this work is to obtain micrographic characters of Cebil (Anadenanthera colubrina var. cebil (Griseb.) Altschul, Leguminosae) and Chamico (Datura ferox L., Solanaceae) seeds for its identification in a toxicological and forensic context. The most suitable micrographic features were the ones related with exterior testa and the stone cells.
Keywords: Chamico; Cebil; Seeds; Identification; Micrographical analysis
Acta Toxicol. Argent. (2020) 28 (1): 19-22
Introducción
El Cebil (Anadenanthera colubrina var. cebil) es un árbol originario de América del Sur. Su hábitat comprende el NO y NE de Argentina, Paraguay, E y SE de Brasil y los Andes centrales y meridionales de Bolivia. (Von Reis Altschul 1964). Perteneciente a la familia Fabaceae, tiene una alturade10 a 25m,conunfustede 60 a 80 cm de diámetro y corteza grisácea; su follaje es caedizo y sus hojas son compuestas. Inicia su fructificación en el mes de diciembre, y se man- tienen los frutos en el árbol hasta su nueva flor- ación. Su fruto es una legumbre glabra, coriácea, comprimida lateralmente, de color marrón rojizo. Posee entre 8 y 15 semillas lisas por vaina (Dimitri y Biloni 1976). Sus semillas contienen alcaloides indólicos, mayoritariamente bufotenina (N, N-di- metil-5-Hidroxi-triptamina). En menor proporción fueron aislados N-metiltriptamina y 5-metoxi-N, N-dimetiltriptamina. En semillas provenientes de la provincia de Salta se aisló bufotenina en un 4% o superior (Ott 1996).
En la literatura colonial se encuentran varias menciones al uso de estas semillas. En el Chaco salteño y formoseño fue registrado su uso ceremonial en el contexto de ceremonias wichí y analizado en profundidad, describiendo sus formas de empleo como rapé, previo tostado y molido de las semillas, o como atemperante del tabaco fumado en pipas (Djour 1933; Pardal 1937; Domínguez y Pardal 1938; Métraux 1946; Califano y Dasso 1999). Así también fue discutido su implicancia en el ámbito religioso contemporáneo por parte de los wichí (Arenas 1992).
Además, se han encontrado restos de este mate- rial en pipas en yacimientos arqueológicos en la Puna Jujeña (Pochettino et al. 1999).
El chamico (Datura ferox L., Solanaceae) es una hierba perteneciente a la familia Solanaceae. Existe controversia sobre su origen, aunque actualmente posee una distribución cosmopolita (Cabrera y Zardini 1978). Posee una cápsula de 5-7 cm de longitud, cubierta de espinas largas y gruesas.
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Sus semillas son color negro, ligeramente estria- das, de aproximadamente 0,5 cm de diámetro. Se caracteriza por tener una alta concentración de alcaloides del tropano en toda la planta; en sus semillas los componentes principales son la escopolamina y la atropina (Vitale et al. 1995). Estos alcaloides pueden causar sedación y am- nesia en dosis leves, pero a dosis más elevadas causan excitación, agitación, cuadros alucinato- rios y coma, pudiendo llegar a causar la muerte por paro cardiorrespiratorio debido a su acción depresora del sistema nervioso central; se han documentado casos de intoxicación por ingestión de preparaciones de Datura stramonium L. (Mikolich et al.1975).
El w de esta planta ha sido documentado reci- entemente con fines anestésicos, tóxicos y criminales o como alucinógenos y estupefacientes, en bebidas de ensueño, principalmente con el fin de colocarse en “trance” de adquirir propiedades metagnómicas. En este último sentido se las emplea aún en diversas tribus del noroeste de Sudamérica y en varias regiones apartadas de Méjico, donde es conocida con el nombre de "toloache" (Benítez et al. 2018)
En muchos casos los usuarios terminan inter- nados con intoxicaciones severas, y ya sea por desconocimiento por parte del médico como por ocultamiento por parte del paciente, no se llega a un diagnóstico correcto, complicando el tratamiento del cuadro.
Este trabajo pretende describir y documentar caracteres micrográficos para la identificación de estas semillas, con el objetivo de auxiliar al profesional médico y forense en la identificación y así llegar a un diagnóstico y tratamiento correcto.
Mareriales y métodos
Se recolectaron vainas de 3 ejemplares de A. colubrina var. cebil en el Cerro San Bernardo, Provincia de Salta, y cápsulas de 5 ejemplares de D. ferox en la ciudad de Zárate, Provincia de Buenos Aires.
Para la observación de las sustancias ergásticas se empleó la técnica de reducción a polvo, en tanto que el disociado fuerte fue la técnica de elección para ver las células trabadas y esclereidas de ambas semillas (D ́Ambrogio de Argüeso 1986).
a.- Reducción a polvo: Se molió el material en un molino de cuchillas y se observó el material en un microscopio óptico.
b.- Disociado fuerte: se agregó al material una mezcla de partes iguales de una solución de ácido nítrico al 10 % y una solución de ácido crómico al 10 %. Luego se calentó en estufa a 40°C durante 24 horas, se lavó el material hasta reacción neutra al papel tornasol y se observó en el microscopio. c.- Obtención de fotomicrografías con cámara Moticonnect en microscopios ópticos Carl Zeiss modelo Axioskop 2 Plus.
Resultados
Ambas tienen aceites como sustancia ergástica de reserva y células internas de la testa. Estos caracteres son inespecíficos y no colaborarían a su diferenciación.
En el análisis micrográfico del cebil se observaron cristales de oxalato de calcio en forma de drusas (Figura 1), osteoesclereidas libres y formando parte de la pared del tegumento (Figura 2), fibras (Figura 3), aceites y células internas de la testa. En cambio, en el chamico se observaron células trabadas con forma estrellada, de color marrón anaranjado (Figura 4), células internas de la testa (Figura 5) y gotas lipídicas (Figura 6).
Figura 1: Drusa de A. colubrinavar. cebil, 200x
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Figura 2: Osteoesclereida libre y pared del tegumento de A. colubrinavar. cebil, 200x
Figura 3: Fibra de A. colubrinavar. cebil, 200x
Discusión
Resulta de suma importancia contar con elementos diagnósticos que permitan una rápida identificación de estas dos especies debido a su importancia toxicológica.
A. colubrina var. cebil tiene como caracteres identificatorios principales las fibras y osteoesclereidas, en tanto que D. ferox tiene como caracteres identificatorios principales las células trabadas con forma estrellada del tegumento.
En el caso puntual de D. ferox el contenido de atropina y escopolamina puede llevar a una intoxi-cación atropínica severa, resultando en coma y muerte por depresión de los centros respiratorios. Si bien existe un consenso en las comunidades cibernéticas de usuarios respecto de la peligrosi- dad de esta planta, hay una cantidad de posteos de usuarios dispuestos a utilizarla con el fin de tener una experiencia más intensa que con otras drogas (CannabisCafe AICC 2009b y 2010).
A. colubrina var. cebil tiene numerosas mencio- nes en los foros “especializados” (CannabisCafe AICC 2009a, 2011a, 2011b y 2014), y en muchos casos se "recomienda" en los foros de Internet mezclar esta droga con inhibidores de la monoaminooxidasa para aumentar la duración e intensidad de su efecto farmacológico (Can- nabisCafe AICC 2009a y 2011). (Pochettino et al. 1999) han reportado la presencia de restos de A. colubrina en pipas halladas en enterratorios humanos en la puna jujeña en Argentina. Esto da idea del empleo de esta planta como alucinógeno; los autores de este trabajo indican que estos elementos fueron introducidos en el noroeste argentino en el período comprendido entre 850 y 1480 AD.
La forma de uso que se propone en estos foros para ambas plantas suele ser la inhalación en forma de rapé o atemperada con tabaco o mari- huana. La falta de conocimiento de estas drogas vegetales por parte del personal sanitario hace dificultosa la atención al paciente y la posibilidad de tener un tratamiento óptimo.
Concluyendo, las diferencias anatómicas entre las esclereidas y células trabadas de las semillas de A. colubrina var. cebil y D. ferox permiten la identificación de estas semillas. Dado el uso de estas drogas vegetales como alucinógenos y tóxicos potencialmente mortales, creemos que este trabajo puede resultar de utilidad para el equipo médico, toxicológico y forense. Estas drogas de abuso vegetales son frecuentes en la República Argentina en ambientes rurales y periurbanos, por lo que existe una alta posibilidad de ocurrencia de intoxicación.
Figura 4: Células trabadas con forma estrellada de D. ferox, 200x
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Figura 5: Gotas lipídicas en D. ferox, 400x
Figura 6: Células de la testa en D. ferox, 400x
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Sugerimos además que se capacite al profesional de la salud en la identificación de síntomas y en las alternativas de tratamiento de este tipo de intoxicaciones para disminuir la mortalidad de dichos eventos. En este sentido, la identificación botánica de los vegetales tóxicos puede ser empleada como criterio diagnóstico.
Agradecimientos: este trabajo fue realizado en el marco del proyecto “Plantas medicinales y aromáticas de Argentina. Anatomía com- parativa, dinámica de polifenoles, actividad biológica”. Proyecto UBA 20020170100121BA. (Período: 2018-2020).
Bibliografía
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Übersetzung - Deutsch KURZFASSUNG
Analytische Mikrographie der Samen von Cebil (Anadenanthera colubrina var. cebil (Griseb.) Altschul, Fabaceae) und Chamico (Datura ferox L., Solanaceae), die in Argentinien als halluzinogene Drogen verwendet werden.
[Analytische Mikrografie der Samen von Cebil (Anadenanthera colubrina var. cebil (Griseb.) Altschul, Fabaceae) und Chamico (Datura ferox L., Solanaceae), die in Argentinien als halluzinogene Drogen verwendet werden.]
Agudelo, Ignacio J.*; Anconatani, Leonardo M.; Wagner, Marcelo L.; Ricco, Rafael A.
Lehrstuhl für Pharmakobotanik, Fakultät für Pharmazie und Biochemie, Universität von Buenos Aires. Junin 954 (1113), Ciudad Autó- noma de Buenos Aires, República Argentina.
*[email protected]
Eingereicht: 3. Dezember 2019 Angenommen: 2. Mai 2020
Zusammenfassung. Die analytische Mikrographie ist ein nützliches Werkzeug zur Identifizierung von Pflanzenresten in Proben von zerkleinertem oder gemahlenem Material, die morphologisch nicht identifiziert werden konnten. Das Ziel dieser Studie ist es, die mikrografischen Merkmale der Samen von Cebil (Anadenanthera colubrina var. cebil (Griseb.) Altschul, Leguminosae) und Chamico (Datura ferox L., Solanaceae) zu erfassen, um brauchbare Parameter für ihre Identifizierung in einem forensischen und toxikologischen Kontext bereitzustellen. Mikrografische Merkmale, die sich auf das äußere Integument und die Sklereiden beziehen, waren am besten geeignet, um beide Arten zu unterscheiden.
Schlüsselwörter: Chamico; Cebil; Samen; Identifizierung; Analytische Mikrografie; Identifikation.
Zusammenfassung. Die analytische Mikrographie ist ein nützliches Werkzeug zur Identifizierung von Pflanzenresten, die nicht anhand ihrer morphologischen Merkmale identifiziert werden können. Das Ziel dieser Studie ist es, mikrografische Merkmale der Samen von Cebil (Anadenanthera colubrina var. cebil (Griseb.) Altschul, Leguminosae) und Chamico (Datura ferox L., Solanaceae) für ihre Identifizierung in einem toxikologischen und forensischen Kontext zu erhalten. Die am besten geeigneten mikrographischen Merkmale waren die, welche mit dem äußeren Integument und den Steinzellen (Sklereiden) zusammenhängen.
Stichwörter: Chamico; Cebil; Samen; Identifizierung; Mikrographische Analyse
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Einleitung
Der Cebil (Anadenanthera colubrina var. cebil) ist ein in Südamerika beheimateter Baum. Sein Lebensraum umfasst NW- und NO-Argentinien, Paraguay, O- und SO-Brasilien und die zentralen und südlichen Anden Boliviens. (Von Reis Altschul 1964). Er gehört zur Familie der Schmetterlingsblütler (Fabaceae), wird 10 bis 25 m hoch, hat einen Stamm von 60 bis 80 cm Durchmesser und eine gräuliche Rinde; sein Laub ist hängend und die Blätter sind zusammengesetzt. Er beginnt seine Fruchtbildung im Monat Dezember und die Früchte bleiben bis zur neuen Blüte am Baum. Die Frucht ist eine unbehaarte, ledrige, seitlich zusammengedrückte, rötlich-braune Hülsenfrucht. Sie hat zwischen 8 und 15 glatte Samen pro Hülse (Dimitri und Biloni 1976). Seine Samen enthalten Indolalkaloide, hauptsächlich Bufotenin (N, N-Di-Methyl-5-Hydroxy-Tryptamin). In geringerem Anteil wurden N-Methyltryptamin und 5-Methoxy-N, N-Dimethyltryptamin isoliert. Von Samen aus der Provinz Salta wurden 4% und mehr Bufotenin isoliert (Ott 1996).
In der Literatur der Kolonialzeit gibt es mehrere Erwähnungen über die Verwendung dieser Samen. Im Chaco von Salta und Formosa wurde ihre rituelle Verwendung im Rahmen von Wichí-Zeremonien aufgezeichnet und eingehend analysiert, wobei ihre gerösteten und gemahlenen Samen Verwendung als Schnupftabak oder als Anmachmittel für Pfeifentabak beschrieben wurde (Djour 1933; Pardal 1937; Domínguez und Pardal 1938; Métraux 1946; Califano und Dasso 1999). Ihre Einbindung in die zeitgenössische religiöse Sphäre durch die Wichí ist ebenfalls diskutiert worden (Arenas 1992).
Darüber hinaus wurden Reste dieses Materials in Pfeifen aus den archäologischen Fundstätten von Puna Jujeña gefunden (Pochettino et al. 1999).
Chamico (Datura ferox L., Solanaceae) ist ein Kraut, das zur Familie der Solanaceae gehört. Seine Herkunft ist umstritten, obwohl es derzeit kosmopolitisch verbreitet ist (Cabrera und Zardini 1978). Es hat eine 5-7 cm lange Kapsel, die mit langen, dicken Stacheln bedeckt ist.
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Die Samen sind schwarz, leicht gestreift, ca. 0,5 cm im Durchmesser. Die gesamte Pflanze zeichnet sich durch eine hohe Konzentration an Tropanalkaloiden aus; Scopolamin und Atropin sind in den Samen die Hauptkomponenten (Vitale et al. 1995). Diese Alkaloide können in leichten Dosen Sedierung und Amnesie hervorrufen, in höheren Dosen jedoch Erregung, Unruhe, Halluzinationen sowie Koma, und können aufgrund ihrer depressiven Wirkung auf das zentrale Nervensystem sogar zum Tod durch kardiorespiratorischen Stillstand führen; Fälle von Vergiftungen durch Einnahme von Zubereitungen aus Datura stramonium L. sind dokumentiert (Mikolich et al. 1975).
In jüngster Zeit wurde die Verwendung dieser Pflanze zu narkotischen, toxischen und kriminellen Zwecken oder als Halluzinogen und Narkotikum in Traumgetränken dokumentiert, hauptsächlich zum Zweck, sich „in Trance" zu versetzen, um metagnomische [okkulte Wahrnehmung betreffend] Eigenschaften zu erwerben. In letzterem Sinne wird sie noch bei verschiedenen Stämmen im nordwestlichen Südamerika und in einigen abgelegenen Regionen Mexikos verwendet, wo sie unter dem Namen "toloache" bekannt ist (Benítez et al. 2018).
In vielen Fällen kommt es bei den Anwendern zu schweren Vergiftungen und entweder aus Unwissenheit des Arztes oder durch Verschweigen des Patienten wird keine korrekte Diagnose gestellt, was die Behandlung der Erkrankung erschwert.
Ziel dieser Arbeit ist es, mikrografische Merkmale zur Identifizierung dieser Samen zu beschreiben und zu dokumentieren, um den medizinischen und forensischen Fachkräften bei der Identifizierung zu helfen und so eine korrekte Diagnose und Behandlung zu erreichen.
Materialien und Methoden
Hülsen wurden von 3 Exemplaren von A. colubrina var. cebil in Cerro San Bernardo, Provinz Salta, und Kapseln von 5 Exemplaren von D. ferox in der Stadt Zárate, Provinz Buenos Aires, gesammelt.
Für die Beobachtung der ergastischen Produkte wurde die Technik der Reduktion zu Pulver verwendet, während die starke Dissoziation die Technik der Wahl war, um die dicht gepackten Zellen und Sklereiden beider Samen zu beobachten (D'Ambrogio de Argüeso 1986).
a.- Zerkleinerung zu Pulver: Das Material wurde in einer Messermühle gemahlen und das Material unter einem optischen Mikroskop beobachtet.
b.- Starke Dissoziation: Eine Mischung aus gleichen Teilen einer 10%igen Salpetersäurelösung und einer 10%igen Chromsäurelösung wurde dem Material zugefügt. Anschließend wurde es 24 Stunden lang in einem Ofen bei 40°C erhitzt, das Material wurde bis zur neutralen Reaktion auf Lackmuspapier gewaschen und unter dem Mikroskop beobachtet.
c.- Aufnahme von Mikrofotografien mit der Moticonnect Kamera unter Carl Zeiss Lichtmikroskopen, Modell Axioskop 2 Plus.
Ergebnisse
In beiden Proben finden sich Öle als ergastische Produkte und innere Zellen der Testa. Diese Zeichen sind unspezifisch und würden nicht zu ihrer Unterscheidung beitragen.
Bei der mikrografischen Analyse des Cebils wurden Kalziumoxalatkristalle in Form von Kristalldrusen (Abbildung 1), freien Osteoskleriden und als Teil der Integumentwand (Abbildung 2), Fasern (Abbildung 3), Öle und innere Zellen der Testa beobachtet. Andererseits wurden im Chamico orange-braune, sternförmige, dicht gepackte Zellen (Abbildung 4), innere Zellen der Testa (Abbildung 5) und Lipidtröpfchen (Abbildung 6) beobachtet.
Abbildung 1: Kristalldrusen von A. colubrinavar. cebil, 200x
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Abbildung 2: Freies Osteoskleroid und Tegumentwand von A. colubrinavar. cebil, 200x
Abbildung 3: Faser von A. colubrinavar. cebil, 200x
Diskussion
Aufgrund ihrer toxikologischen Bedeutung ist es von größter Bedeutung, über diagnostische Elemente zu verfügen, die eine schnelle Identifizierung dieser beiden Arten ermöglichen.
A. colubrina var. cebil hat als Hauptunterscheidungsmerkmal die Fasern und Osteoskleriden, während D. ferox als Hauptunterscheidungsmerkmal die sternförmigen, dicht gepackten Zellen des Teguments hat.
Im speziellen Fall von D. ferox kann der Atropin- und Scopolamingehalt zu einer schweren Atropin-Intoxikation führen, die aufgrund der Depression der Atemzentren zu Koma und Tod führt. Während in den Cyber-Communities der Nutzer ein Konsens über die Gefährlichkeit dieser Pflanze besteht, gibt es eine Reihe von Beiträgen von Nutzern, die bereit sind, sie zu konsumieren, um eine intensivere Erfahrung als mit anderen Drogen zu machen (CannabisCafe AICC 2009b und 2010).
A. colubrina var. cebil findet zahlreiche Erwähnungen in "spezialisierten" Foren (CannabisCafe AICC 2009a, 2011a, 2011b und 2014) und in vielen Fällen wird in Internet-Foren "empfohlen", diese Droge mit Monoaminoxidase-Hemmern zu mischen, um die Dauer und Intensität ihrer pharmakologischen Wirkung zu erhöhen (Can- nabisCafe AICC 2009a und 2011). Pochettino et al. 1999 haben über das Vorkommen von A. colubrina-Resten in Pfeifen berichtet, die in menschlichen Gräbern in der Puna Jujuy in Argentinien gefunden wurden. Dies gibt eine Vorstellung von der Verwendung dieser Pflanze als Halluzinogen; die Autoren dieser Arbeit geben an, dass diese Stoffe in der Zeit zwischen 850 und 1480 n. Chr. in den Nordwesten Argentiniens eingeführt wurden. Die in diesen Foren vorgeschlagene Anwendungsform für beide Pflanzen ist in der Regel die Inhalation in Form von Schnupftabak oder als Mischung mit Tabak oder Marihuana. Die mangelnde Kenntnis dieser Pflanzendrogen seitens des Gesundheitspersonals erschwert die Patientenversorgung und die Möglichkeit einer optimalen Behandlung. Zusammenfassend lässt sich sagen, dass die anatomischen Unterschiede zwischen den Skleren und dicht gepackten Zellen der Samen von A. colubrina var. cebil und D. ferox die Identifizierung dieser Samen ermöglichen. Angesichts der Verwendung dieser Pflanzendrogen als Halluzinogene und potentiell tödliche Gifte glauben wir, dass diese Arbeit für medizinische, toxikologische und forensische Teams nützlich sein kann. Diese pflanzlichen Drogen sind in Argentinien in ländlichen und periurbanen Umgebungen häufig, so dass eine hohe Wahrscheinlichkeit für das Auftreten von Vergiftungen besteht.
Abbildung 4: Sternförmige, dicht gepackte Zellen von D. ferox, 200x
Acta Toxicol. Argent. (2020) 28 (1): 19-22 Abb. 5: Lipidtropfen in D. ferox, 400x Abb. 6: Testa-Zellen in D. ferox, 400x
Acta Toxicol. Argent. (2020) 28 (1): 19-22
Wir schlagen außerdem vor, dass medizinisches Fachpersonal in der Erkennung von Symptomen und Behandlungsalternativen für diese Art von Vergiftung geschult werden sollte, um die Sterblichkeit bei solchen Ereignissen zu verringern. In diesem Sinne kann die botanische Identifizierung von Giftpflanzen als diagnostisches Kriterium verwendet werden.
Danksagung: Diese Arbeit wurde im Rahmen des Projekts "Medizinische und aromatische Pflanzen in Argentinien" durchgeführt. Komparative Anatomie, Polyphenoldynamik, biologische Aktivität". Projekt UBA 20020170100121BA. (Zeitraum: 2018-2020).
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Niederländisch > Deutsch: Biographie Annelies Van Parys, Homepage anneliesvanparys.be General field: Kunst/Literatur Detailed field: Musik
Ausgangstext - Niederländisch BIOGRAFIE
Als je luistert naar Meditation (2005) van Annelies Van Parys, zou je zweren dat je in de openingsmaten een verre klok hoort slaan, die galmt, verstopt achter houtblazers en hoorns. In dit werk gebruikt ze voor het eerst technieken uit het spectralisme om de klank binnenstebuiten te keren. Ze leert deze stroming kennen tijdens haar studies aan het Koninklijk Conservatorium Gent, van haar leermeester Luc Brewaeys. Andere belangrijke inspiratiebronnen vormen componisten die ze later tijdens masterclasses ontmoet: Jonathan Harvey, Thierry Demey, Luca Francesconi, Judith Weir…
“…the perception is of a work that extraordinarily pervades all the senses, where you have the impression that, tonally, the ground is pulled from under your feet…" Drifting Sand (Ensemble Recherche, Freiburg) - Alexander Dick, Badische Zeitung, 22 October 2012
VAN PARYS
Bij Van Parys is niet zozeer de exploratie van de klank 'an sich' belangrijk, hoewel die natuurlijk een rol speelt, maar veeleer de sensatie die haar klanken teweeg brengen. Daarin schuilt een wezenlijk verschil, een verschuiving van object naar subject. In het laatste geval staat immers de gewaarwording centraal. Haar partituren zijn het gevolg van een empirisch proces, want in beginsel gebaseerd op nauwgezette observaties van akoestische fenomenen. En dan zijn er de bijna wiskundige constructies, de strenge structuren waarin alle aspecten (van grote vorm tot het kleinste detail) beantwoorden aan dezelfde verhoudingen. Ze zoekt steeds naar een eenheid van micro- en macrostructuur, waarbij ze de traditionele vormen niet schuwt. (vrij naar Joep Christenhusz)
SYMFONIEËN
In zekere zin zijn Van Parys' twee symfonieën het klinkende verslag van deze compositorische zoektocht. Haar eerste symfonie Carillon (2006), wordt gecreëerd door DeFilharmonie met Sian Edwards en is gebaseerd op de toonspectra van het Gentse Belfort.
De tweede symfonie Les ponts (2008) knoopt meer aan met de traditionele symfonische vorm en krijgt zijn première door Symfonieorkest Vlaanderen met Otto Tausk. In 2012 opent deze symfonie de World Music Days in Brussel met Brussels Philharmonic.
NATIONAAL & INTERNATIONAAL
In 2006 was Van Parys al een eerste keer te gast op de World Music Days met haar kamermuziekwerk Phrases V (2001), dat enkele jaren tevoren de prijs Flandres-Quebec wegkaapte. Haar kamermuziekwerken zijn geliefd bij heel wat musici. Zo spelen de meeste Belgische ensembles regelmatig werk van haar hand, maar ook buitenlandse topensembles kunnen haar muziek smaken. Het New York New Music Ensemble creëert Fragrances (2008) in Leuven en brengt het vervolgens ook enkele malen in NY, Ensemble Recherche creëert Drifting Sand (2011) eveneens in Leuven en plaatst het sindsdien regelmatig op programma, zo ook met ensembles als Asko Schoenberg en VocaalLAB Nederland.
In 2016 schreef Annelies ondermeer ook een strijkkwartet voor het vermaarde Diotima Kwartet.
In 2017 schrijft ze het door pers en publiek erg gesmaakte ‘Chacun(e) sa Chaconne’ als opgelegd werk voor de halve nales van de eerste sessie van de prestigieuze Koningin Elisabethwedstrijd gewijd aan de cello.
“…Van Parys is new to me: audio samples on her website suggest that she's a remarkable talent....“ The New York New Music Ensemble, Fragrances, Alex Ross - The Rest is Noise, May 2012
COMPONEREN VOOR STEM
Naast kamermuziek en orkestwerken toont Van Parys een bijzondere aanleg voor het componeren voor stem. Dit uit zich in de stemsolo Poïèma (2006). Els Mondelaers voert deze solo met succes uit in Amsterdam, Rome, Antwerpen en in 2014 in Potsdam op de Musikfestspiele Potsdam Sanssouci.
Ook Ruhe, in opdracht van Collegium Vocale Gent wordt als deel van de gelijknamige voorstelling meer dan honderd keer wereldwijd uitgevoerd. Joyce McMillan in de Scotsman: ‘…until the end, when Schubert's rhythms give way to a magnificently deconstructed, questioning coda by modern Flemish composer Annelies Van Parys.’
In 2018 krijgt ze de opdracht van het vermaarde Franse koor Accentus om een werk te schrijven ter ere van de 100 jaar Wapenstilstand. Dat werk, Shell Shock, wordt op 10 november 2018 in Rouen in première gebracht door Accentus onder leiding van Marcus Creed.
SUSSURRI DELL'OMBRA, 2012
For winds
MUZIEKTHEATRALE WERKEN
Ruhe (2007) is de eerste aanzet tot muziek theatrale werken. Eens de interesse gewekt zal ze er zich steeds meer op gaan focussen. Getuige daarvan zijn An Index of Memories (2009), Parcours (2011) en in het bijzonder An Oresteia (2010). Hier schrijft ze een aanvulling op het monolithische muziektheaterwerk van Iannis Xenakis. Het stuk betekent een flinke stap buiten Van Parys' comfortzone, al is het maar omdat “haar muzikale idioom zich tot dat van Xenakis verhoudt als een fijngeslepen briljant tot een brok ruw graniet” (Joep Christenhusz in Muziek van Nu).
“At the end, Schubert gives way to a new composition by Annelies van Parys and an astonishingly simple but effective piece of cinematography. Rarely do artforms come together so eloquently.” Ruhe - Keith Bruce, Herald Tribune, 22 August 2010
In 2012 wordt van Parys door Muziektheater Transparant gevraagd om een ingekorte versie van Pelléas en Mélisande van Debussy te arrangeren voor het ensemble Oxalys. Dat is meteen een schot in de roos. Het arrangement wordt ook internationaal opgemerkt. In 2015 gebruikte de English Touring Opera haar arrangement voor hun UK productie.
In 2018 kiest Theater an der Wien voor een nieuwe productie in de Wiener Kammeroper olv Thomas Guggeis haar arrangement.
De volgende etappe in haar muziektheater verhaal was haar eerste avondvullende ‘Private View’ die ze schreef voor muziektheater Transparant in coproductie met een hele reeks partners (om. Vlaamse Opera, De Singel, Operadagen Rotterdam, Deutsche Oper Berlin, Asko-Schoenberg en Bergen Nasjonale Opera). De première van Private View’ op het Opera XXI Festival 2015 in De Vlaamse Opera met de Neue Vocalsolisten Stuttgart in de hoofdrol, begeleid door het Asko-Schoenberg Ensemble olv. Etienne Siebens, was een succes. Het libretto is van de Schotse T.S. Elliot Prize winnares Jen Hadfield, gebaseerd op een scenario van Gaea Schoeters, de scene is voor rekening van het Nederlands videocollectief 33 1/3 en de Ier Tom Creed tekent voor de regie.
Naast dit project, creëert ze samen met Anneleen De Causmaecker de Klankinstallatie / Performance ‘Field Recordings’ die in 2015 in het concertgebouw Brugge in première gaat en hernomen wordt op de Operdagen Rotterdam 2016.
Voor het Klara Festival van 2016 schrijft ze een introductie en slot bij de Johannespassie van Bach die er gebracht wordt door B’Rock in een scenische versie. De productie met beelden van Myrjam Devriendt en een staging van Pierre Audi is een groot succes.
Annelies schrijft een liedcyclus die een antwoord formuleert op Janacek’s ‘Dagboek van een Verdwenene’, deze voorstelling in een regie van Ivo van Hove gaat tijdens het Klara Festival 2017 in première met uitvoeringen in gans Europa, in Bejing en in 2019 zelfs in New York.
"Haar arrangement, met een glansrijke rol voor het harmonium, is een wonder." Pelléas et Mélisande - Tom Janssens, De Standaard
RECENT WERK
In 2017 wordt Annelies Van Parys uitgenodigd om een kameropera te maken voor Staatsoper Unter den Linden en Folkoperan Stockholm. Haar idee om van Debussy’s onvoltooide opera Usher te vertrekken, wordt door beide operahuizen enthousiast onthaald. Voor het herwerken van het libretto (Debussy/Poe) doet ze een beroep op Gaea Schoeters, de regie is in handen van Philippe Quesne, de muzikale leiding van Marit Strindlund.
De première heeft plaats in oktober 2018 in de Staatsoper Unter den Linden. De pers is erg lyrisch over de muziek. Volgens de Financial Times verdient het werk zijn plaats in het operarepertoire van de 21 ste eeuw. De voorstelling speelt ook in de Folkoperan van Stockholm voor telkens goed gevulde zalen en ook hier is de pers laaiend. USHER wordt reeds in januari 2020 hernomen in Staatsoper Unter den Linden en speelt in Mei in de Vlaamse Opera en op Operadagen Rotterdam. Momenteel schrijft Annelies Van Parys een werk voor het wereldvermaarde Concertgebouw Orkest Amsterdam waarvan de première gepland is in januari 2021 met het orkest onder leiding van Matthias Pintscher.
Daarnaast maakt Annelies samen met de bekende Duitse schrijfster Dea Loher A War Requiem voor het Nationaal Orkest van België en Collegium Vocale Gent met als solisten Sophie Karthäuser en Thomas Bauer. Deze productie, één van de officiële herdenkingsplechtigheden tijdens de festiviteiten van de 100 jaar wapenstilstand, gaat in première in november 2018 onder leiding van chef dirigent Hugh Wolff. Zowel publiek als pers zijn diep onder de indruk.
“De muziek onder dit alles voelt als een overweldigende encyclopedie van kleuren die je meeneemt in een maalstroom van glijdende tonen, verontrustend geritsel, tedere interpunctie en bonkende hysterie... Onder al die kleuren voel je een mooi doordachte structuur die zijn geheimen niet meteen prijs geeft: eigenlijk wil je dit nòg eens horen. Misschien wel met de ogen toe … “ Private View - Annemarie Peeters, De Standaard, 16 mei 2015
ERKENNINGEN & AWARDS
Annelies Van Parys is al vele malen bekroond voor haar werken. Zo kreeg ze de prijzen Flandres-Québec, Jeugd en Muziek en Gebroeders Darche. Ze kreeg in 2015 de prestigieuze Rolf Liebermann Fedora Prize for Opera voor haar opera Private View, die ook de prijs voor beste productie wegkaapte op het Armel Opera Festival in Budapest (HU) en de Music Theatre Now Prize (Berlin).
USHER werd geselecteerd voor de International Opera Awards 2018 in de categorie Wereldcreaties.
In 2019 ontvangt Annelies Van Parys een Klara voor Beste Componist én een Klara voor Muziekpersoonlijkheid van het jaar 2018 .
Sinds 2008 is Van Parys verbonden aan het Koninklijk Conservatorium van Brussel waar ze de vakken orkestratie, vormanalyse en compositie doceert. Ze is ook ereambassadeur van het Koninklijk Conservatorium van Gent.
Übersetzung - Deutsch BIOGRAPHIE
Wenn man Meditation (2005) von Annelies Van Parys hört, könnte man schwören, dass man in den ersten Takten eine ferne Glocke schlagen hört, nachhallend, versteckt hinter Holzbläsern und Hörnern. In dieser Arbeit verwendet sie zum ersten Mal Techniken aus dem Spektralismus, um den Klang von innen nach außen zu kehren. Sie lernte diese Strömung während ihres Studiums am Königlichen Konservatorium in Gent bei ihrem Lehrer Luc Brewaeys kennen. Weitere wichtige Inspirationsquellen sind Komponisten, die sie später bei Meisterkursen kennenlernte: Jonathan Harvey, Thierry Demey, Luca Francesconi, Judith Weir...
„... die Wahrnehmung ist die eines Werkes, das alle Sinne außerordentlich durchdringt, wo man den Eindruck hat, dass einem klanglich der Boden unter den Füßen weggezogen wird.“ Drifting Sand (Ensemble Recherche, Freiburg) - Alexander Dick, Badische Zeitung, 22. Oktober 2012
VAN PARYS
Bei Van Parys geht es nicht so sehr um die Erforschung des Klangs 'an sich', obwohl das natürlich eine Rolle spielt, sondern vielmehr um die Empfindung, die ihre Klänge hervorrufen. Darin liegt ein wesentlicher Unterschied, eine Verschiebung vom Objekt zum Subjekt. In letzterem Fall ist ja die Wahrnehmung zentral. Ihre Partituren sind das Ergebnis eines empirischen Prozesses, denn sie beruhen im Prinzip auf akribischen Beobachtungen akustischer Phänomene. Und dann sind da noch die fast mathematischen Konstruktionen, die strengen Strukturen, bei denen alle Aspekte (von der Großform bis zum kleinsten Detail) den gleichen Proportionen entsprechen. Sie ist immer auf der Suche nach einer Einheit von Mikro- und Makrostruktur, wobei sie traditionelle Formen nicht scheut. (frei nach Joep Christenhusz)
SYMPHONIEN
In gewissem Sinne sind Van Parys' zwei Sinfonien der klingende Bericht dieser kompositorischen Suche. Ihre erste Sinfonie, Carillon (2006), entsteht bei DeFilharmonie mit Sian Edwards und basiert auf den Tonspektren des Genter Glockenturms. Die zweite Sinfonie, Les Ponts (2008), knüpft eher an die traditionelle sinfonische Form an und wurde vom Symfonieorkest Vlaanderen mit Otto Tausk uraufgeführt. Im Jahr 2012 eröffnete diese Sinfonie zusammen mit den Brüsseler Philharmonikern die Weltmusiktage in Brüssel.
NATIONAL & INTERNATIONAL
Bereits 2006 war Van Parys mit ihrem Kammermusikwerk Phrases V (2001), das einige Jahre zuvor den Flandres-Quebec-Preis gewann, zum ersten Mal bei den Weltmusiktagen zu Gast. Ihre Kammermusikwerke werden von vielen Musikern geliebt. Die meisten belgischen Ensembles spielen regelmäßig Werke von ihr, aber auch ausländische Spitzenensembles genießen ihre Musik. Das New York New Music Ensemble gestaltete Fragrances (2008) in Leuven und führt es anschließend mehrmals in NY auf, das Ensemble Recherche spielte Drifting Sand (2011) ebenfalls in Leuven und setzt es seitdem regelmäßig auf das Programm, ebenso Ensembles wie Asko Schoenberg und VocaalLAB Nederland.
Im Jahr 2016 schrieb Annelies auch ein Streichquartett für das renommierte Diotima Quartett.
Im Jahr 2017 komponierte sie die hochgelobte "Chacun(e) sa Chaconne" als Auftragswerk für die Halbfinale der ersten Session des renommierten Königin-Elisabeth-Wettbewerbs, die dem Cello gewidmet ist.
"...Van Parys ist neu für mich: Hörproben auf ihrer Website lassen vermuten, dass sie ein bemerkenswertes Talent ist...." The New York New Music Ensemble, Fragrances, Alex Ross - The Rest is Noise, Mai 2012
KOMPONIEREN FÜR DIE STIMME
Neben Kammermusik und Orchesterwerken zeigt Van Parys ein besonderes Talent für das Komponieren für die Stimme. Dies kommt in dem Gesangssolo Poïèma (2006) zum Ausdruck. Els Mondelaers tritt mit diesem Solo erfolgreich in Amsterdam, Rom, Antwerpen und 2014 in Potsdam bei den Musikfestspielen Potsdam Sanssouci auf. Auch „Ruhe“, eine Auftragskomposition des Collegium Vocale Gent, wurde im Rahmen der gleichnamigen Produktion bereits mehr als hundert Mal in aller Welt aufgeführt. Joyce McMillan im Scotsman: "...bis zum Ende, wenn Schuberts Rhythmen einer großartig dekonstruierten, fragenden Coda der modernen flämischen Komponistin Annelies Van Parys weichen". 2018 wurde sie vom renommierten französischen Chor Accentus beauftragt, ein Werk zu Ehren des 100. Jahrestages des Waffenstillstands zu schreiben. Dieses Werk, Shell Shock, wird am 10. November 2018 in Rouen von Accentus unter der Leitung von Marcus Creed uraufgeführt.
SUSSURRI DELL'OMBRA, 2012
Für Bläser
MUSIKTHEATRALISCHE WERKE
Ruhe (2007) ist der erste Versuch eines musiktheatralischen Werkes. Ist das Interesse einmal geweckt, wird sie sich mehr und mehr darauf fokussieren. Davon zeugen An Index of Memories (2009), Parcours (2011) und vor allem An Oresteia (2010). Hier schreibt sie eine Ergänzung zum monolithischen Musiktheaterwerk von Iannis Xenakis. Das Stück bedeutet einen großen Schritt heraus aus Van Parys' Komfortzone, und sei es nur, weil "sich ihre musikalische Sprache zu der von Xenakis verhält wie ein fein geschliffener Diamant zu einem Klumpen rohen Granits". (Joep Christenhusz in Muziek van Nu).
"Am Ende weicht Schubert einer neuen Komposition von Annelies van Parys und einer verblüffend einfachen, aber effektiven Kinematographie. Selten kommen die Kunstformen so eloquent zusammen." Ruhe - Keith Bruce, Herald Tribune, 22. August 2010
2012 wurde Van Parys vom Muziektheater Transparant gebeten, eine gekürzte Version von Debussys Pelléas und Mélisande für das Oxalys-Ensemble zu arrangieren. Es ist ein sofortiger Erfolg. Die Bearbeitung wurde auch international beachtet. Im Jahr 2015 verwendete die English Touring Opera ihr Arrangement für ihre UK-Produktion.
2018 wählt das Theater an der Wien ihr Arrangement für eine Neuinszenierung an der Wiener Kammeroper unter Leitung von Thomas Guggeis.
Die nächste Etappe in ihrer Musiktheatergeschichte war ihr erstes abendfüllendes Stück "Private View", das sie für das Musiktheater Transparant in Koproduktion mit einer ganzen Reihe von Partnern schrieb (om. Vlaamse Opera, De Singel, Operadagen Rotterdam, Deutsche Oper Berlin, Asko-Schoenberg und Bergen Nasjonale Opera). Die Premiere von Private View' beim Festival Opera XXI 2015 an der De Vlaamse Opera mit den Neuen Vocalsolisten Stuttgart in den Hauptrollen, begleitet vom Asko-Schoenberg Ensemble unter der Leitung von Etienne Siebens, war ein Erfolg. Das Libretto stammt von der schottischen T.S. Eliot-Preisträgerin Jen Hadfield, basierend auf einem Szenario von Gaea Schoeters, die Inszenierung stammt vom niederländischen Videokollektiv 33 1/3 und Regie führt der Ire Tom Creed.
Zusätzlich zu diesem Projekt kreiert sie zusammen mit Anneleen De Causmaecker die Klanginstallation / Performance 'Field Recordings', die 2015 im Concertgebouw Brügge uraufgeführt wurde und bei den Operdagen Rotterdam 2016 wieder aufgenommen wird.
Für das Klara Festival 2016 schreibt sie eine Einleitung und einen Schluss zu Bachs Johannespassion, die dort von B'Rock in einer szenischen Fassung aufgeführt wird. Die Produktion mit Bildern von Myrjam Devriendt und der Inszenierung von Pierre Audi ist ein großer Erfolg.
Annelies schreibt einen Liederzyklus, der eine Antwort auf Janaceks "Tagebuch eines Verschwundenen" formuliert. Diese Aufführung unter der Regie von Ivo van Hove wird beim Klara Festival 2017 uraufgeführt, mit Aufführungen in ganz Europa, in Peking und 2019 sogar in New York.
"Ihr Arrangement, mit einer glorreichen Rolle für das Harmonium, ist ein Wunder." Pelléas et Mélisande - Tom Janssens, De Standaard
NEUE WERKE
Im Jahr 2017 wurde Annelies Van Parys eingeladen, eine Kammeroper für die Staatsoper Unter den Linden und die Folkoperan Stockholm zu kreieren. Ihre Idee, von Debussys unvollendeter Oper Usher auszugehen, wird von beiden Opernhäusern mit Begeisterung aufgenommen. Für die Neubearbeitung des Librettos (Debussy/Poe) zieht sie Gaea Schoeters hinzu, die Regie liegt in den Händen von Philippe Quesne, die musikalische Leitung hat Marit Strindlund.
Die Premiere findet im Oktober 2018 an der Staatsoper Unter den Linden statt. Die Presse schwärmt sehr lyrisch über die Musik. Nach Ansicht der Financial Times verdient das Werk seinen Platz im Opernrepertoire des 21. Jahrhunderts. Die Aufführung findet auch in der Folkoperan in Stockholm statt, wo die Säle stets gut gefüllt sind und wo auch die Presse begeistert ist. USHER wird bereits im Januar 2020 an der Staatsoper Unter den Linden und im Mai an der Flämischen Oper sowie an den Operadagen Rotterdam wiederaufgenommen. Annelies Van Parys schreibt derzeit ein Werk für das weltberühmte Concertgebouw-Orchester Amsterdam, das im Januar 2021 mit dem Orchester unter der Leitung von Matthias Pintscher uraufgeführt werden soll.
Außerdem kreiert Annelies zusammen mit der bekannten deutschen Schriftstellerin Dea Loher A War Requiem für das National Orchestra of Belgium und das Collegium Vocale Gent mit den Solisten Sophie Karthäuser und Thomas Bauer. Diese Produktion, eine der offiziellen Gedenkveranstaltungen im Rahmen der Feierlichkeiten zum 100. Jahrestag des Waffenstillstands, wird im November 2018 unter der Leitung von Chefdirigent Hugh Wolff uraufgeführt. Publikum und Presse sind gleichermaßen tief beeindruckt.
"Die Musik darunter fühlt sich an wie eine überwältigende Enzyklopädie der Farben, die den Zuhörer in einen Strudel aus gleitenden Tönen, beunruhigendem Rascheln, zarter Interpunktion und pochender Hysterie mitnimmt.... Unter all diesen Farben spürt man eine gut durchdachte Struktur, die ihre Geheimnisse nicht sofort preisgibt: Man möchte das eigentlich noch einmal hören. Vielleicht sogar mit geschlossenen Augen ... " Private View - Annemarie Peeters, De Standaard, 16. Mai 2015
ANERKENNUNGEN & AUSZEICHNUNGEN
Annelies Van Parys wurde bereits mehrfach für ihre Arbeit ausgezeichnet. So erhielt sie beispielsweise die Auszeichnungen Flandres-Québec, Jugend und Musik und Gebroeders Darche. Für ihre Oper "Private View" wurde sie 2015 mit dem renommierten Rolf-Liebermann-Fedora-Preis für Oper ausgezeichnet. Ferner erhielt sie dafür auch den Preis für die beste Inszenierung beim Armel Opera Festival in Budapest (HU) und den Music Theatre Now-Preis (Berlin).
USHER wurde für die International Opera Awards 2018 in der Kategorie World Creations ausgewählt.
Im Jahr 2019 erhält Annelies Van Parys den belgischen Klara-Musikpreis für die beste Komponistin sowie einen weiteren für als Musikpersönlichkeit des Jahres 2018 .
Seit 2008 ist Van Parys an das Königliche Konservatorium in Brüssel angeschlossen, wo sie die Fächer Orchestrierung, Formanalyse und Komposition unterrichtet. Außerdem ist sie Ehrenbotschafterin des Königlichen Konservatoriums von Gent.
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Studied agricultural science, specialising in plant breeding and biotechnology, work experience also in horticulture; studied singing and conducting, active as a musician for the last 20 years. Lived in France, worked in Spain, linked to Argentina through marriage. As a sideline, I have always been a foreign language teacher, translator, proofreader and editor. I live in an international environment with a worldwide network. In addition to the languages mentioned, I also speak Italian and have basic knowledge of Portuguese and Hebrew.
Mitglied seit Feb '21
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